李天马藏谢稚柳盛期风华,花卉册页十

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谢稚柳为下里香港人的高材生刘力上所做的《花卉册页十三开》将展示公布荣宝斋(北京)贰零壹贰春拍。

谢稚柳毕生画山水、人物,也非常欣赏画花鸟。他最早的作画正是由花鸟画起头的,十五虚岁时步入寄园从学于江南名士钱振锽研习诗文,同不常候在美术方面也获得了很好的读书机缘。谢稚柳在一九八八年作《忆寄园》一文说:名山先生(钱振锽)是晚清举人,江南京高校名鼎鼎的行家和词人。他是自己岳母的侄儿,小编老爸和大爷的至交,作者长兄谢玉岑的娘亲属。笔者然后从事书画和赏识,写作诗文都受他十分的大的熏陶和指引。寄园中钱氏所藏大批量陈洪绶(号老莲)的画作让她看上垂怜,谢稚柳从13周岁到二十五岁间根本学习和写作花鸟画,走入寄园后便忠实于陈洪绶的美术形式。

来时杏柳绿当风,去日鬼客雪满丝。

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但谢稚柳自由活泼的本性最后与陈洪绶笔触的凝重敦实不相和煦。由此,三十柒周岁,从学陈老莲之表而深及陈老莲美术风格多变之源,即她亦如老莲同样,重新从研习吴国花鸟画发轫。宋人花鸟画重视写生以致线条的显示,要求所画形象逼真,神气十二分舒适,功力必得特别加强。(周克文《谢稚柳的描绘艺术》)自学习宋人今后,便日益产生了她松秀活泼的花鸟画风格。至近五十二虚岁时热衷于钻探五代徐熙的落墨法,又增多了黄金年代种谐和的描绘风貌。

静对莫高山下窟,虚伶画笔泣神工。

谢稚柳《花卉册页十六开》-20.7x20.9cmx12

近些日子,作者在一位藏友家里有幸看见了谢先生《霜树秋禽图》(见附图)的真迹,图中画霜叶丛竹,鸲谷鸟立于秋枝梢头,已经妇孺皆知脱略老莲的俗套,由宋人保护写生,进而追求康健的画风。从画左上款霜树秋禽,苦篁斋制,谢稚柳。能够获得一个消息,即谢稚柳喜欢用苦篁斋落款,大约在40时期末到文革早前运用,再依据画风能够测算此件花鸟画创作的行文时间,应该是他49周岁左右,这也是音乐家精力最饱满的时候。

谢稚柳

谢稚柳(1908—一九九八),湖北武进(今桂林)人,名稚,字稚柳,后以字行。出生世代书香,专长书法、美术,也精于判定。早岁从舅父钱振学学书法和绘画,花鸟醉心于陈洪绶的画风。一九二三年经其兄谢玉岑引荐结识下里香港人,与之交往甚密。一九四四年应大千居士特邀赴敦煌临摹和钻探敦煌摄影。1942年受徐寿康特邀任中大艺术系教师。1947年被聘为东京市文管会编辑。一九六一年进来中国太古书法和绘画判定小组。谢稚柳先生的小说以山水和花鸟为主。那十五开花卉的画风首假使受陈老莲的熏陶,特别是率先开竹石和终极生龙活虎开春梅的夸大造型和装潢意趣完全部是出自于陈老莲。谢老曾经在《绘事十首》中言:“忽漫赏心奇僻调,少时弄笔出章侯(陈洪绶)。”第五开花卉上有落款 “辛酉岁暮莫高窟画佀力上老弟一笑谢稚”。因而可以看到那十五开花卉是一九四三年在莫高窟写作的,那个时候谢老同大千居士风度翩翩旅客在莫高窟临摹太古摄影。受画人是下里香港人的高徒、谢老的密友刘力上先生,一九四五年她随师也在莫高窟临摹水墨画。谢稚柳先生那十九开花卉得陈氏勾勒之精工、设色之古艳,造型虽略有浮夸,但却不像陈老莲那样荒诞变形。线条清劲、笔法秀逸,画风清秀文雅,那与她出生文士世家,受墨家文化熏陶所奠定的文化底子有着紧凑关系。此文章直接得自上款人家眷,具备超高的观赏与收藏价值。

谢稚柳擅诗文,掌握书法和绘画史论及书法和绘画判定,应该说是一个人卓越的雅士艺术家。但他的花鸟画自宋人筑基,始终固守写生的见识,拒而不蹈自元至明、清风姿罗曼蒂克派雅士画的路辙。东汉花鸟画精深的美学内涵,高雅华美的风格,精心探讨缜密的合计,使花鸟画成为与人选、山水并列的画科。宋郭若虚《图画见闻志》中说:若论佛道、人物仕女、牛马,则近比不上古。若论山水林石、花鸟禽鱼,则古不及今。应该说宋人的美术追求,同时给了谢稚柳深层的启示,使得他接触宋画未来便成立了和睦一生的编著倾向。

李天马

谢稚柳花鸟小说中所传达给大家的宏观的意象,极富文学的代表。《霜树秋禽图》就是谢稚柳画风的样子之作。在这里无复可以见到老莲的踪影,亦决然乏陈雅士花鸟画恣肆挥洒,以笔墨为归宿的童趣。霜树秋禽是她往往撰文的难点,也极受大家爱护。画中的每一个景物都分别体现自身完美的后生可畏边,暗深红的叶片不舍于干涸的树枝,有着随即被秋风带入泥土的不安;鸲谷灰中绿的羽绒,匀健的身影,用力于爪间的立姿,灵巧的回头观察;窸窣稠密的竹叶以着色的深浅随枝生长、四面叠合,极富空间感。

李天马,今世书道家。别称千里。广东交州人,曾经担任中中原人民共和国书法家组织会员、东方之珠市书墨家组织威望监护人。李天马幼承家学,由阿爹辅导学习书法,青年壮年年时代任职于银行,却醉心书道,历游大街小巷。博览碑帖墨迹,遍习古今诸家,书法艺术渐至佳境,六体俱通。

商节七月,赏读谢稚柳的《霜树秋禽图》,见到的就像不只是后生可畏幅描绘,而是自然之秋的清旷、明艳以致萦绕在饱览者心中的秋情秋韵。

李天马与谢稚柳年龄相同,抗战时代相识于都林。肖似的饱受、合作的意趣令她们的友情急速升温。两家亲呢交往,商讨砥砺,常相往来。李天马70时代迁沪,任东京市文学和管工学钻探馆馆员。居沪时期,致力书法广泛工作。后李天马在马尼拉美术高校教授书法,受聘为苏黎世市文学和艺术学馆馆员。陈佩秋说:李天马先生是本人的老朋友,他是苏黎世人。笔者很喜欢圣菲波哥伦比亚大学。

李家与谢家亲厚,所藏花鸟、人物数不胜数,且件件精妙,拥有高雅雅逸的人文心绪,志趣格调不凡。以前在中华夏族民共和国嘉德二零一一春拍释出的生机勃勃件天立即款的谢稚柳水墨《竹荫高士》以287.5万成交,足可以看到市集对其珍藏品位的紧急反响。

谢稚柳 竹荫高士

水墨纸本 镜心

85.547 cm

中华夏族民共和国嘉德二〇一一春拍

成交价:RMB 2,875,000

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竹 石 幽 禽

谢稚柳 竹石幽禽

丁酉(1957年)作

设色纸本 镜心

36.5105.5 cm

题识:竹里霜催野果红,秋禽眠梦对西风。嫣香不道春间路,还与疏林烂漫通。甲午上秋,写寄天马吾兄书法家博教。谢稚柳并录旧句。

钤印:谢稚、稚柳、谢客、定定馆

后唐 黄居寀 山鹧棘雀图

桃园紫禁城博物馆内藏品

八十世纪三十年份中期至五十时代中期是谢稚柳学习宋人花鸟的终极时代,当时所绘虽多大规模之景,经其思想而填满诗情画意。谢氏花鸟画开始时期由陈洪绶入手,在这里阶段其大气临摹宋人,并主动将陈洪绶之法与宋人作风相融入,从而融入大批量的写生涉世,至创作此幅时,其花鸟画已跻身风格高华的新宣和体成熟阶段。

谢稚柳 竹石幽禽(局地)

枝头禽鸟为山鹧,宋人多有描绘,黄居寀名下的《山鹧棘雀图》(新北紫禁城博物馆内藏品)中即绘有此鸟。本幅的山鹧形象由写生而来,彼时谢氏正蓄养山鹧,并常对之写生,山鹧假寐于枝头之上,似在浅斟低唱。那个时候画风已离家陈洪绶之奇僻调,而更就如宋人审慎体面的花鸟画特色,取法并不是如法炮制,而时有个人之创见。本幅香港鹧,以淡墨细细勾勒,后又层层渲染,眉目喙爪清晰可以看到。绿叶之描绘,扬弃了勾线填色的观念意识做法,而是径以色渲染,层层叠合,色彩浓淡相间,以示绿叶之阴阳相背,用笔松秀活泼,栗色丛中,峰石耸秀,老干部新枝,结出深青莲浆果,所绘枝叶既真实生动,又充实笔墨意趣。下里香港人曾多次对大风大哥子坦言,本身在花鸟画方面包车型大巴武术比不上谢稚柳。技法成熟而拟人化的画法,以致霜催野果、秋禽眠梦的题识,乃是点明题意,借此以维护心目中的一片世外桃源。

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唐 妆 仕 女

谢稚柳 唐妆仕女

设色纸本 镜心

102.536.2 cm

题识:与天马不见几六载,乙酉金秋握手于萨拉热窝湖上,因命写此持赠。稚柳弟谢稚并记。

钤印:谢稚之印、稚柳、迟晏居

谢稚柳的人物画是去到敦煌从今以后才伊始的。在大千居士临摹版画的还要,谢稚柳对八百多少个石窟实行了系统的研讨。他的第一张人物画正是画于一九四一年的《仿泰安窟飞天》,参考六安窟雕塑中的人物造型。在她的百分之百油画生涯中,人物画少之甚少见,因此也不少,每豆蔻梢头件均称得上精品。1942年,应大千居士之邀,谢稚柳赴敦煌钻探雕塑一年。到敦煌后,他被千佛洞中保存的恢宏隋朝时代的油画透顶吸引,决定长留下来进行商讨学习。在间距敦煌12年后,在她《敦煌措施叙录》中揭露此时心境:当本人到敦煌,经过风华正茂段时间之后,笔者慢慢惊心戈壁上的方方面面,开掘个人平日熟识于一些北宋以至个别宋元绢或纸上的描绘,将这种意见来看摄影,一下子是力不能及妥恰的。那正如池沼与江海之分裂。平时所见的前代作画,只是在那之中生机勃勃角而已。

敦煌摄影中的飞天

一九四三年,谢稚柳回到奥斯汀,任中大艺术系教师。受到敦煌壁画中汉朝仕女主题材料的震慑,初步涉笔丰颐健硕的后汉太太,对明代仇十洲、鲁国唐生以降,仕女画小眉小眼柔弱病态之感加以改过,画面中的仕女式自行含桃小口,柳眉细眼,额、鼻、颔施以三白,头饰簪花,发型繁缛,生机勃勃派唐妆仕女的形制特征。然其人物开像相当的瘦长,服饰简洁大方,又浮现出南齐追求清秀娟美的审美洋气,可以预知老莲遗风。那是她追摹古时候的人,不拘泥于单纯的描摹拷贝,而是将唐代摄影的线条、开相与古时候的乐趣和审美结合于意气风发体,成就崭新的办法样式。

谢稚柳 唐妆仕女(题识)

款中题识记录了谢稚柳与李天马于丁酉1945年握手于南宁湖上。一九四三年晚秋,谢稚柳在合肥设立个人绘画作品展览,旋即奔赴洛桑再展。与李天马的此番相识和继任者生遭遇中的数次遇见使他们成为五十几年往来通问的亲近老铁。本幅显示出三十时期敦煌之行现在的规范风格,以老莲书体相题,设色文雅工丽,生动而传神,有生机勃勃种亲呢的气氛。从内容到秘籍,无不浮现出她对晋唐风范的追求。

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墨 荷

谢稚柳 墨荷

水墨弘历粉花绢本 镜心

169.576 cm

题识:天马吾兄以弘历粉花绢属为泼墨,因用老莲、清湘两家法成此。南天火爆,试悬君斋壁,亦有银塘清露之意不。弟稚柳并记。

钤印:鱼饮、燕白衣、谢稚、稚柳、乌衣、鱼饮溪堂、鱼饮溪堂

谢稚柳 墨荷(题识)

谢稚柳喜画六月春,壮暮堂中六头挂着的正是大器晚成幅自作的水墨泽芝。一九四三年偏离江西,转而入蜀,临别时下里香港人为其作水华图。谢稚柳题诗于上:来时杏柳绿当风,去日鬼客雪满丝。静对莫高山下窟,虚伶画笔泣神工。八十年间到三十时代,谢稚柳实现他自己对此康健并超过古时候的人的具有构想,其独具匠心而干练的眉宇最后盛气凌人。既有宋画的温婉气息,又有现代的品质特色,还持有文人读书人的高雅之气。郑重说:纵观画史,尤以画荷著称的有三家,一是八大,一是大千居士,一是谢稚柳。刘旦宅以人相喻,说八大的中国莲,质朴无华,如浑然自成的村姑,是无盐丑女钟离春;张大千的水花,工笔重彩,金壁辉煌,是豪华的任红昌;而谢稚柳的翠钱,清气逼人,犹如华贵素净的李清照。

谢稚柳花鸟画风的变异较早,差不离在四十世纪三十年份即已步向成熟的相貌,早年的画法多为双钩线填彩,并施以明丽的颜料,时人评为新宣和体。谢稚柳对徐熙落墨法作了详实的商量:今之画花者,往往以色晕淡而成, 独熙落墨以写枝叶蕊萼,然后傅色,故骨气黑风婆为古今之绝笔。在一九五三年《摄影》徐熙落墨大器晚成节中,谢稚柳援用多量史料来谈落墨法之艺术特色:把枝、叶、蕊、萼的阴、阳、凹、凸,先用墨笔连勾带染的全方位把它形容了出去。有勾线的位置,有不勾线只用粗笔的地点,有用浓墨的地点,有用淡墨的地点,有精致的地点,有分散的地点,一切是相称真实的加工,可以预知他对实际的心得,一大半的写照,都表今后落墨,不但在形方面,并且在千姿百态方面,也都以以墨来奠定的。而敷色,却只是高居帮忙地位。

背纸透光:黄绢豆蔻梢头幅敬求稚柳兄泼墨。天马拜恳。

画上无署年款,观其用笔与其八十时代画风周边。近十八平尺的画幅之上,中国莲以墨线钩出,羞花闭月,莲花茎用大规模墨色涂抹,理性地调节厚薄和样子,使其永不墨猪之象。题款中谓以陈老莲(洪绶)、石涛(清湘)两家法为之。谢稚柳曾被大千喻为老莲后身,对陈洪绶倍加爱护,那个时候画风已离家老莲奇僻调,而更相符宋人严慎体面的花鸟画特色。此作笔法工致隽秀,游刃有余,合黄家富贵和徐熙野逸之优,华而不俗,艳而弥清,既有富厚的五颜六色,也许有野逸的洒丽,圆厚而宁静,清丽而高华。

李天马呈以难得的弘历粉花绢属为泼墨。乾隆帝库绢,明青黄描饰赤金图案花纹,绢帛织造极为细密。宫中旧物,珍罕异常,谢稚柳得此宝贝惊奇万状,即配以上等笔墨,考虑长久,运笔作此《墨荷》图。谢稚柳用意于临古、摹古,对于质感的钻研明察秋毫,平日劳碌收藏佳纸良绢。内府藏纸受墨、发色品质佳,泼墨于明绢以上,将之笔底生花曲尽其妙的造诣,毫无保留地表现出来。

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墨 竹

谢稚柳 墨竹

丙申(1956年)作

水墨绢本 镜心

42.5196.5 cm

题识:卸箨抽枝堕粉残,凌云见此碧琅玕。莫教又入江湖手,枉遣风梢作钓竿。天马兄自广州寄此绢命写竹,草草成此乞教。鱼饮溪堂制。乙酉酷热,弟谢稚柳。

钤印:谢稚私人姓名印、稚柳居士鱼饮溪堂

抗战时代,为隐匿战乱,谢稚柳与李天马来到后方,客居达累斯萨拉姆。在江北白鹤林之北的寓所中,有丛竹满园,一片烟雨气象。因日日对庭院竹林写生,绘竹最精。战后归来江南,依然爱竹成癖,丁酉(1947)年,是谢稚柳返沪定居后的第二年,其在庭院内种竹,多无法成活,而自讽之为苦篁,因此将寓所命名称为苦篁斋,苦篁斋享誉国内外,便通过开头。那个时候的谢稚柳生活安定,日夜沉迷摄影创作之中,创作了广大精品杰作。谢稚柳先生早岁以宗法陈老莲获得画名,其叁13周岁之年随大千居士远赴敦煌,致力于摄影研究,为敦煌学钻探开风气之先。

谢稚柳 墨竹(题识)

三十年份,墨色氤氲,精工典丽,笔法最为精致,无一点尘俗气。观其所绘之竹以没骨法一蹴而就,深见功力。画竹看似轻松,实则最难,正所谓意气风发世竹,半世兰,画好竹子,往往必要一生的笔墨积淀。谢稚柳笔头下的竹叶,每一笔都干净利索,从起笔到中端发力,再到撇出收尾,色彩浓淡、干燥湿润变化都富含在一笔之中,笔笔都不利,如此功力实在已臻化境。

谢稚柳 墨竹(局部)

天马兄自利雅得寄此绢,观之如见旧日基友,遂画竹以解Infiniti的感叹和思路。时事纷纭,沧海桑田变幻,今睹遗物,如逢故人。50时代,新加坡文物管委创立,谢稚柳任编纂,1955年三反运动中,因积毁销骨的冤枉获罪,被砍断调查、抄家。因有款中莫教又入江湖手,枉遣风梢作钓竿之语。一九五八年当是时,《敦煌措施叙录》脱稿,通过谢稚柳为浙江省博物院购销吴湖帆藏元黄公望《富春山居图》残卷。凌云见此碧琅玕,实在是画竹以明其清白的心胸。

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